２０２３年第２クール（４－６）のアニメ

『スキップとローファー』

　「カナリアたちの舟」を古本屋で見つけて読んだ時の衝撃はかなり強い部類だったが、作者高松美咲は連載中の青春マンガが人気を博しているという。雑誌の方をチェックしていないから知らなかったが、未読のうちにアニメ化された。

　これがまあ毎回実に楽しく、心揺さぶられるエピソードが盛り込まれている。そしてそれが丁寧にアニメとして描かれている。黒沢ともよが、主人公の無垢でしぶといキャラクターを体現していて、この先、原作を読むときもこの声を思い浮かべるだろうことは必至。

『山田君とLv999の恋をする』

　監督の浅香守生は『カードキャプチャーさくら』よりも『GUNSLINGER GIRL』一期の監督として記憶されている。原作もそれなりに面白いに違いないが、アニメはアニメで制作会社と監督がそれなりの仕事をしなければ面白くはならない。そういう意味でこれは良い仕事をしている。

　エンディングで、主人公が一歩踏み出す動作の挙動不審ぶりがリアルで、そのアニメーションの見事さに毎回感心していた。ロトスコープでもなさそうなのだが。

『天国大魔境』

　原作は単行本でちょっとかじったくらいで、まだ魅力を把握していないのだが、先にアニメに触れた。いやはや今クール最高。

　謎がやたらと提示されていくのは『エヴァンゲリオン』にしろ『20世紀少年』にしろ、大丈夫か、という不安はあるが、ともかくも細部の描写が的確なのは信用できる。

『鬼滅の刃　鍛冶の里編』

　結局最初のシリーズから全部見ている。ＣＧを駆使したアニメのレベルは全体として上がっているように思う。スタジオの資金が潤沢になっているせいか。

　が、結局『無限列車編』を超えない。やはりあれは煉獄のキャラクターの魅力だった。

　それ以外には、現在展開されている戦いの最中に、それぞれの登場人物の背景エピソードを一度描いてからまた続けるというパターンなのだが、このエピソードのバリエーションがやはりパターン化してしまうのだった。

『推しの子』

　初回スペシャルが１時間半枠とか、なんかやたらと推されているなあと思っていたら、なるほど面白い。最初のうちは先の展開が気になるという感じだったし、主人公の裏工作の巧みさに感心したりもしたが、この物語の最大の推進力は、結局は何かを（誰かを）「推す」こと自体にあるのかもしれない。その一途さが物語を追う者の心を揺さぶっている。

『異世界でチート能力を手にした俺は、現実世界をも無双する』

　あまりに好都合にことが展開する「転生」＋「俺つええ」系の典型的な物語だと思いつつ、その開き直ったやり過ぎ感を楽しみにするつもりになると１クールくらいはすぐに見てしまえる。伏線だとか感情の機微などを追う必要がないと観るハードルが下がって、録画が溜まらない。

『地獄楽』

　最初のうちは作画的にも観る価値があったが、そのうちそこは並のアニメになっていった。孤島にある『極楽』の設定の行方が気になって見続けたが、最後の方は何だか無理矢理のインフレになっていったのは残念。

『デッドマウント・デスプレイ』

　成田良悟の原作だというので録画はしてあるが溜めたまま。　

『クロール 凶暴領域』－強い父娘

　『ハイテンション』のアレクサンドル・アジャのハリウッド作ということで、興味がないこともないが、ワニパニックものだとはわかっているので、それほど優先順位は高くなかった。

　ハリケーンの到来で、破壊的な雨風による危機と、河川の決壊による家屋の水没という物理的な危機が迫る中で、下水管を伝って入ったらしいワニと地下室に閉じ込められる。予想される怖さは充分ある。ワニと闘ってどうにかなりはしないから、いかに微妙に人間とワニを分離するかがポイントで、こういう敵との力の不均衡はもちろんサスペンスの原動力でもあるが、設定としてマイナスにもなる。

　そういう意味では難しいストーリーテリングだったと思うが、うまく作ってある。飽きさせないサスペンスが連続する。

　が、父娘の協力というのがいまいち乗れなかった。これもアメリカ的なモチーフで、日本人にはどうにも共感しにくいのだった。強い父親像も、強い娘像も。

『ペンタゴンペーパーズ 最高機密文書』－社会正義とエンタメ

　ＮＨＫの『映像の世紀　バタフライエフェクト』シリーズは毎回感嘆とともに全て観ている。このシリーズでベトナム戦争当時の米国防長官・マクナマラがとりあげられていて、状況がやや掴めたところで、それを扱った映画を観る。『大統領の陰謀』も、そういうふうに実際の事件についてあれこれ知っているとわかりやすいのだろうと思ったものだが、まさしくそれ。さっきドキュメンタリーで観たばかりのエピソードが映画の中で描かれる。マクナマラも登場し、これがよく似ている。

　アメリカにおけるジャーナリズムの正義、というテーマなら、日本の『新聞記者』の安っぽさが否応なく際立つところだが、スピルバーグだから、それだけではない、単にエンタテイメントとして間然するところがない。

『ダーク・アンド・ウィケッド』－キリスト教圏ホラー

　軽く観られるホラーを。

　雰囲気が怖い。物寂しい校外の畜産農家の佇まいも、始終曇っている空も。

　そして肝心の「敵」の恐怖は、実にジワジワと迫ってきて、だがここぞというところでは音もそれなりに大きく、いきなり後ろにいる、などといういかにも俗悪な脅かし方で観る者を怖がらせる。

　ホラーとしてはよくできている。まっとうに怖い。

　が、結局悪魔なのか。キリスト教圏は。

　心理的な攻撃で自殺者がでる一方、飼っている羊が大量に殺されたりもする。どんな物理攻撃ができるのかわからない。なぜ人間には心理攻撃だけなのか。

　究極のホラーは原罪意識なのだという、結局はキリスト教圏ホラー。

『プロミシング・ヤング・ウーマン』－リアルな問題

　評価が高いという事前情報に釣られて観る。よくできている。人物描写も、捻った結末に至る展開のストーリーテリングも。

　だが評価のミソとなる「問題」提起的という部分については、ものすごく気持ちがのったというわけではなかった。それはアメリカにおける「男社会」の問題がそれほどリアルでないということでもあるし、いや、日本においてだってそれは同じだろうという反省に立ってみるほど、そもそも競争社会に生きていないからでもある。女性が差別されていることがないとは言わない。だが守るほどの権益が男性にあるというわけでもない。慣習としてそうなっている、くらいのもので、その存続を誰が望んでいるわけでもない。

　主人公の動機となるのはそういう社会構造への反発というよりは女友達の復讐を代わりに果たすという側面が強く、ここがまた充分に共感を喚ぶほどに描かれてはいないから、「上手い」という以上に心が揺さぶられるという感じにもならなかった。

『犬神家の一族』－正気の沙汰ではない

 　ＮＨＫはずいぶんと自局番宣をやるのだが、それにのせられて見てみようかという気になった。

　吉岡秀隆の金田一耕助は良くも悪くもない。我々にとっては古谷一行以外の金田一耕助はどれも「その他」でしかない。

　大竹しのぶが出てくるともう圧倒的な存在感に、それしかいないだろうという犯人像だが、そこが見どころかと言えばどうだろう。

　『犬神家の一族』が横溝作品の中でも際立つ印象を与えているのは、言うまでもなく例の水中逆立ち死体の鮮烈なビジュアル故だが、なんと呆れたことに、このドラマではその意味がまったくなくなって、ただその死体はそのまま意味もなく逆立ちして発見されるのだった。死体発見の場面自体が遅いなあと思っていたら、事件の真相がすっかり明かされてから、意味もなく逆立ち死体が発見される。

　３時間もかけて見てみて、最後でこれというのは思いもかけなかった。こんなことがまかり通ってしまうのは、まったく正気の沙汰とは思えない。

『プリズン・エクスペリメント』－看守への共感

　スタンフォード監獄実験の映画化と言えば、見るのは『ｅｓ』『エクスペリメント』に続いて三つ目だ。もう、その興味で見る。

　俳優陣の演技は悪くない。記録にも忠実に作られているようだ。実験を指揮した教授も実名だ。『エクスペリメント』は、実験を主催する大学側の視点が全く描かれなかったから、それが徒に扇情的なばかりで現実離れした話になっていたが、そういう意味ではリアルに描こうとしているのだろう。

　それでも、現在のポリコレ社会の常識に染まっているせいか、どうにも現実離れしているように見えてしまう。途中で、これはまずいだろ、となるはずではないか、と思ってしまう。これはまったく「まさか」と思えるようなことが現実に起こるという点が焦点の映画のはずだから、その「いかにも起こりそうな」感じを観客に抱かせなくてはならないというのが最大の使命のはずだ。誰もがやめられなくなっていく…という傾向に染まっていくその微妙さが。

　それなのに、いきなり看守がノリノリなのは、まああるかもしれないが、あんなに嗜虐的になっていくのはやはり不自然に思える。例えば「看守として秩序を護る」という使命が実験の目的として与えられ、それに対して過剰適応しているうちに、現実社会を引きずっている囚人たちの反抗的な態度に怒りを覚えてしまう、とかいうことなら「わかる」かもしれない。だがいきなりあんなに嗜虐的に振る舞う人たちには共感できない。

　看守に共感できなくてはこの映画は失敗なはずなのに。